翻译｜如 今
编辑｜林 琳
虽然法国、英国和西班牙可能是欧洲地区比较领先的动画制作中心，但中欧和东欧（CEE）的动画影片工作室在开发或制作影片的数量超过五年前。
根据欧洲视听观察机构（European Audiovisual Observatory）的一项研究，斯洛伐克目前有五部动画影片处于制作的不同阶段，而在2010年至2014年期间仅制作了两部动画影片。
“制片人认为他们已经足够强大，可以完成有难度、可以获得高票房的项目，这是一个行业不断发展的表现。”位居布拉迪斯拉发（Bratislava）的Artichoke公司的斯洛伐克制片人尤拉伊·卡拉斯诺霍尔斯基（Juraj Krasnohorsky）说。
过去两年，该地区因为国际合拍制作项目而获得了大量的制片投入，这些项目还赢得了电影节重要的奖项。世界上第一部完全绘画的作品《至爱梵高·星空之谜》（Loving Vincent）于2017年在欧洲电影奖（EFA）上获得欧洲动画长片奖，并于2018年获得奥斯卡提名。
劳尔·德拉·富恩特（Raul de la Fuente）和达米安·纽诺（Damian Nenow）的《人生的另一天》（Another Day Of Life）也将欧洲电影奖的“小雕像”带回了家。出生于斯洛文尼亚的视觉艺术家米洛拉德·科斯蒂奇（Milorad Krstic）在洛迦诺电影节的“午夜放映单元”中放映了他的处女作《盗梦特攻队》（Ruben Brandt, Collector），这部影片给观众留下了难忘的印象。它被索尼经典公司收购了其北美和拉丁美洲的版权。
与此同时，中欧和东欧制作的动画正在接触全球电影观众。捷克制片人、导演马丁·科蒂克（Martin Kotik）的《哈维与魔法博物馆》（Harvie And The Magic Museum）由Planet Nemo出售到了90个地区；而第一部专门用于国际发行的乌克兰动画片《森林奇缘》（The Stolen Princess）已预售至50多个地区，并于今年年初在中国的超过4500块银幕上放映。
与欧洲其他地方一样，“儿童的内容占主导地位”，卡拉斯诺霍尔斯基指出。他的公司与来自捷克共和国、波兰和斯洛文尼亚的合作伙伴以及来自这四个地区的四位导演一起参与了家庭影片《不需要的东西和人》（Of Unwanted Things And People）的制作。他还是匈牙利科幻反乌托邦剧情片《白色塑料天空》（White Plastic Sky）的联合制片人，该片的目标观众群是年轻人。
Artichoke公司是该地区众多在扩大其产品组合的制片公司之一，包括动画和真人影片项目。捷克公司Negativ正在与米谢拉·帕夫拉托娃（Michaela Pavlatova）合作她的首部动画长片《My Sunny Maad》；拉脱维亚的Locomotive制片公司在为西格纳·宝曼妮（Signe Baumane）的长片《My Love Affair With Marriage》拍摄动画部分时进入了该领域。
罗马尼亚导演、制片人安卡·达米安（Anca Damian）一直在真人影片和动画动画之间交替创作。她的第三部动画片《玛罗娜的奇幻故事》（Marona’s Fantastic Tale）在今年安纳西国际动画电影节进行了全球首演。这部作品是在她2018年执导真人电影《喀布尔月亮旅馆》（Moon Hotel Kabul）之后拍摄的。
“当我为（2011年的首部动画长片）《库里克的超越之路》（Crulic - The Path To Beyond）进行项目研究调查时，我意识到我能表现这个故事的唯一方式就是动画，”达米安回忆，“由于罗马尼亚没有制作动画片的传统，我只能把我自己的团队聚集在一起。他们在艺术或雕塑大学毕业时没有任何动画背景，但这意味着我们在工作中有自由，并且不受我们对动画风格的任何限制。”
合拍是重要手段
寻找合拍制作的合作伙伴来提高预算并分担他们的项目工作对于中欧和东欧的动画公司来说，与欧洲其他地方一样重要，特别是考虑到这些市场容量较低的制片国家的资源相对有限。
例如，爱沙尼亚的定格儿童电影《莫滕船长与蜘蛛女王》（Captain Morten And The Spider Queen）的 1130万美元（约合1000万欧元）预算是通过吸引来自爱尔兰、英国和比利时的联合制片人而筹集到的；而捷克公司Fresh影业和Hausboot制片公司则在邻近的斯洛伐克、波兰和法国发现了合作伙伴，为改编自文学作品的《Even Mice Belong In Heaven》融资。此外，达米安还与法国的Sacrebleu制片公司和比利时的Minds Meet公司合作，为《玛罗娜的奇幻故事》提供融资和动画制作。
中欧和东欧动画电影公司也会和西方制片人合作一些项目。捷克的Maur影业正与德国合作制作《弗里茨：一个革命的故事》（Fritzi: A Revolutionary Tale）；并与法国合作制作弗洛朗丝·米埃勒（Florence Miailhe）的《La traversée》。匈牙利的CUB动画公司与爱尔兰制片人/导演艾伦·霍利（Alan Holly）合作其计划拍摄的影片《Piece》，这是一部面向年轻人的作品。
制片人被中欧和东欧的公共基金和相关奖励计划（“补贴”和避税）所鼓舞，这两项资助政策可以与对真人影片和纪录片一样为动画影片提供资金。斯洛伐克音像基金（The Slovak Audiovisual Fund）甚至还为动画片、电视剧集和少数合拍项目发出了特别基金的申请。
此外，波兰电影协会（Polish Film Institute）表示，最近推出的现金回赠计划将至少为动画制作保留其5300万美元（约合4760万欧元）年度预算的10％；而爱沙尼亚本土动画行业的增长促使爱沙尼亚电影协会（Estonian Film Institute）在2019年初任命了第一位动画电影专员——帕比普·帕德门森（Pepep Pedmanson）。
传授开发动画项目经验
来自该地区的年轻动画专业人士正在开发他们的项目并建立一个国际网络，这要归功于中东欧动画平台（CEE Animation）及其长达一年的研讨会、年度投放论坛以及欧盟“创意欧洲”的媒体计划支持的市场计划。
“整个地区的培训计划通常倾向于专注虚构的故事片和纪录片的制作，” 中东欧动画平台的另一位组织者玛塔·加拉吉尔斯（Marta Jallageas）说，“因此，我们的中东欧动画研讨会的成立具有特定的优先权，即让来自低容量制片国的动画制片人有机会学习如何进行动画项目的剧本开发、制作、营销和发行。我们的倡议将行业新手与在市场上更有经验的制片人联系在了一起，给予他们信心和建立人脉网络的机会。”
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