封面新闻记者 李雨心 摄影报道
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”
提起唐代的女子，你的脑海中会浮现一幅怎样的画面呢？也许是传世名画《簪花仕女图》中，衣着艳丽、妆容精致浓郁的贵族妇女；也许来自盛唐时代，追求雍容华贵气韵的丰腴女子……但在初冬的成都，来到永陵博物馆的展厅，在定格了时光的文物中，就能邂逅唐代女子的另一番风貌——她们体态婀娜匀称，妆容风格轻巧纤丽，以洁白为美，略施粉黛……这些，都是初唐时期女子所具有的风貌。
展览中展出的昭陵壁画（复制品）
当来自唐太宗李世民与文德皇后长孙氏的合葬陵墓昭陵的文物，与五代前蜀高祖王建陵墓永陵出土的遗存相遇，在正在展出的“柳丝梅绽正芳菲——初唐女性掠影展”中，就为观众打开了一扇了解初唐女性生活与风尚的窗口，同时也跨越了200余年的时空，让初唐和五代时期的女性得以隔空“对话”。
“初唐的女子的风貌，是千姿百态的。与大家熟悉的盛唐时期不同，这时的女子服饰雅致，妆容清新。但同时，她们也骑马狩猎，还出现了女着男装的流行趋势，极具时代特色。”执行策展人刘婷这样说道，在她的讲述中，也得以窥到从初唐到五代时期，唐代女性开放自信、风雅高贵的形象。
服饰妆容、音乐舞蹈、文学才华……
铺开一幅初唐盛世下的女性画卷
来自郑仁泰墓的彩绘釉陶女袖手立俑，柳眉凤眼、樱桃小嘴，将初唐女性的身姿塑造的亭亭而立；来自长乐公主墓的唐三足笔洗，釉色白中泛青，从中似乎能看到公主的蕙质兰心，擅长书法；还有来自李震墓的唐海马葡萄纹铜镜，镜子背面镀银、饰海马葡萄纹，这是唐代铜镜中使用最为广泛的纹饰之一……
展览现场
踏入展厅，映入眼帘的除了红色纱幔和灯笼，以及昭陵壁画的图案所营造出的绚丽多彩的大唐气象之外，最吸引眼球的，莫过于展柜中的文物了。漫步文物中，好似将观众带回了唐朝初年，这时政治清明，经济复苏，社会安定，文化繁荣，审美多元。唐太宗在位期间，出现了“贞观之治”的兴盛局面，自此奠定了唐朝两百年的基业。而唐太宗李世民与文德皇后长孙氏的合葬陵墓昭陵，则是这段辉煌历史的重要实物见证。
“我们此次展览依托昭陵博物馆、成都永陵博物馆馆藏的62件（套）初唐至五代珍贵文物而成。昭陵是中国历代帝王陵园中规模最大、陪葬墓最多的一座，除了李世民和其皇后的陵墓，共有180余座陪葬墓，包括他的妃子、公主以及功臣、将相等。展览就选取了这些陵墓中跟唐代女性相关的内容，包括陶俑、墓志、壁画等精品文物，形成了此次的展览。”
展览现场
从“绣罗衣裳照暮春”，到“弦鼓一声双袖举”，到“文章分得凤凰毛”，再到“食得人间烟火味”，展览的四个单元用诗句为名，以初唐女性的生活为主题，讲述了她们的衣着服饰、音乐舞蹈、文学才华、休闲娱乐及生活方式等方面。在展览呈现的图片文字中，还能看到唐代女性面部的妆容过程，了解初唐女性的日常穿着，感受她们随着追求着装大胆开放、标新立异，开始喜穿胡服与男装……
采访中，刘婷特别介绍到了一件彩绘釉陶女袖手立俑，这是来自昭陵博物馆的一级文物，其俑头梳单刀髻，系红长裙，披蓝帔巾，袒胸，双手曲于胸前，面部表情生动通真，栩栩如生。“这件俑体态匀称、亭亭而立，展现了初唐女性自信、开放的精神风貌。”
同时，刘婷还介绍到了一件李贞墓中出土的三彩女骑马俑，也是此次展览中她个人最喜欢的一件展品。“这件俑非常漂亮，着胡服、戴胡帽，端庄俊秀，其于温婉秀美中平添了几分男子的潇洒与英气。面带微笑的表情，更加衬托出一位‘富家小姐’自信开放、乐观向上的动人形象，体现了强烈的艺术感和时代感。这件陶俑是文物中的佼佼者，昭陵仅此一件，尤为珍贵。 ”
三彩女骑马俑
从昭陵到永陵
看唐代女性跨越200余年的隔空“对话”
如果说，昭陵博物馆保存的大量历史文物，是初唐走向盛唐的实物见证，更是反映唐代前期政治、经济、军事、文化的珍贵资料。那位于天府之国的永陵博物馆，则是研究晚唐五代历史的宝贵资料，其中“二十四伎乐”石刻浮雕，作为晚唐五代音乐文化的优美见证，早已名闻遐迩。而在此次展览中，昭陵与永陵两个时代的女性形象，跨越200余年的时空得以隔空“对话”。
譬如，在第一单元“绣罗衣裳照暮春”中，主要讲述了唐代女性服饰妆容的特点，而从昭陵和永陵出土的文物中，可以轻易地发现，初唐与晚唐女子流行的发髻、眉形、花钿等，都发生了显著的变化。
“唐初期，女性妆扮在眉式上依旧延续前朝风尚，喜画细长眉，直到高宗时期渐露出阔眉的征兆，更喜欢曲而弯的月眉。随着时间推移，眉形的发展呈现出越发宽阔的趋势，由阴柔向俊朗豪迈发展。”刘婷介绍道。此外，初唐女子发型承隋制，较为低平，但很快便有高发髻出现，太宗时期，高发髻的风尚自宫廷流入民间。
彩绘釉陶女袖手立俑
展板上，特别呈现了“二十四伎乐”石刻浮雕中女性形象，以她们的发髻为例，能看到五代发式以髻、鬟为主。“除了唐代流行的双囊髻、高髻、宝髻、双丫等式样外，还另有创新和变化，如三叉丫、髻鬟变式等。”
“莫惜羊车频列载，柳丝梅绽正芳菲。”无论初唐还是五代，在开放的时代风气下，女性的身影尤其引人注目。漫步展览中，也领略到哪怕在身处封建父权与夫权主导下的中国古代社会中，唐代女性的身份不再是只附庸于男性，女性开始个性觉醒，享有更多的权利和自由。“她们走出家门，走向社会，参与到国家的政治、经济、文化活动中。同时，在文学、艺术作品中，也能看到她们的身影。”
彩绘釉陶女袖手立俑
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